李菁何云伟原创京味我不是保镖将登北京喜剧院

李菁何云伟原创京味《我不是保镖》将登北京喜剧院

《我不是保镖》的导演黄凯，曾指导《我不是李白》、《招租启示》、《北京一夜》、《仲夏夜之梦》等多部舞台剧作品，并荣获全国戏剧文化奖 话剧金狮奖、第一届北京大学生戏剧节最佳导演、第八届北京大学生电影节最佳新人、香港戏剧金紫荆勋章等多个奖项，收获业内很高的评价。而《我不是保镖》一剧，是黄凯导演与李菁、何云伟二人继相声剧《北京一夜》之后的第二次合作。 我个人非常喜欢曲艺，在和李菁、何云伟第一次合作之后，发现我们有很多的共同语言，《我不是保镖》的创作，可以说是为他们量身打造。我们对这部剧的操作观念非常相近，一拍即合，虽然是从传统相声《大保镖》中汲取的灵感，但都认为在表演层面应该更靠近戏剧，而不是一般意义上的相声剧。可以说《我不是保镖》是一部有着完整戏剧结构，不只在语言上下功夫，而是更多关注戏剧行动的舞台喜剧作品。

针对李菁、何云伟相声演员的特点，黄凯导演将曲艺巧妙安插在戏剧情境之中。

黄凯导演介绍在《我不是保镖》一剧中，既有李菁、何云伟这样的专业相声演员，也有专业的舞台剧演员与其搭戏。 相声演员更喜欢在大的剧情框架上加包袱，戏剧演员可以从他们身上学到如何与观众互动等一些即兴喜剧技巧。但作为导演需要做到掌控舞台，卡在节奏上制造戏剧冲突增强喜剧效果，这就需要强调演员的舞台行动力，才能让戏剧舞台更具活力。 李菁也提到自己对于相声、相声剧和喜剧的不同看法： 从出演《春节联欢晚饭》到《北京一夜》再到这部《我不是保镖》，逐步发现了舞台喜剧区别于相声或者相声剧的独特魅力。同样靠语言艺术刻画人物，相声可以自由地跳进跳出，可以即兴发挥，但出演一部完整的舞台喜剧对演员的要求也更高，会要求你去走近人物、塑造人物，不为 包袱 而 包袱 。曲艺还是属于比较小众的艺术门类，希望能够通过这样一种方式让更多的年轻人走进剧场，更多的接触和了解传统曲艺中的精华。

在《我不是保镖》的舞台上，京韵大鼓、单弦儿、非洲鼓、电吉他等中西混编乐队的现场伴奏也是非常新鲜有趣的尝试。黄凯介绍： 戏剧舞台的 现场感 是其他艺术形式无法复制的，在中国传统曲艺舞台上，乐手琴师也是一直在现场，时刻感受演出的整体氛围。我希望《我不是保镖》在保持传统的前提下更加现代，让观众有代入感，所以加入了更民族、更自由、更当代的表达，希望能得到观众的喜爱。 而《我不是保镖》对借古喻今针砭时弊的反腐话题处理地十分 接地气 ，令观众会心一笑。著名剧作家李龙吟曾在观剧后提到： 《我不是保镖》是一台生动有趣，让观众在笑声中看抓贪官解气的好戏。

国家大剧院的第五剧场 北京喜剧院 自今年七月盛大开幕，接连演出了陈佩斯导演喜剧《戏台》、美国电光火线剧团《丑小鸭》以及台湾果陀剧场的爆笑办公室喜剧《五斗米靠腰》等精彩好戏，为京城观众提供了一个近距离欣赏喜剧艺术，感受喜剧魅力的专业剧场。原创京味儿喜剧《我不是保镖》即将于9月2日至9日登台亮相，让观众在会心的笑声中感触到重 义 敬 艺 的精神传承。(完)

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